【鮀城探宝】富于变化又不失内敛的洒蓝釉


[日期:2016-12-05] 来源:汕头特区晚报  作者:张艳红 [字体: ]

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上图:清康熙洒蓝釉青花釉里红花鸟纹盘

  很多人都喜欢蓝色,像澄澈的天空抚慰心灵,像蔚蓝的大海深邃无边。作为一种个性极强的色彩,蓝色在瓷器上的运用也很普遍,如自古以来都备受宠爱的蓝色釉,既端庄大方,又浪漫唯美。

  蓝色釉瓷器中的洒蓝釉更是一枝独秀,令人神往。洒蓝釉,又称“青金蓝”或“雪花蓝”,是明代宣德时期景德镇新创的蓝釉品种。因其釉面犹如洒落的蓝色水滴,故称洒蓝;又因透出的白釉地斑像雪花飘洒在蓝色的水面,故而又称雪花蓝。本文介绍汕头市博物馆所藏清康熙时期的洒蓝釉瓷器。

  作为粤东地区规模最大的综合性博物馆,汕头市博物馆馆藏陶瓷类文物四千多件,其中国家珍贵文物占一半之多,包含了新石器时代以来各个历史时期的陶瓷及品种。在该馆《粤东藏珍——馆藏文物精品陈列》和《清瓷菁华——馆藏清代陶瓷精品展》展厅,都可以欣赏到美轮美奂的历代陶瓷精品。

  据市博物馆馆员张丽虹介绍,该馆所藏的清康熙洒蓝釉笔筒,是一件极其珍贵的康熙洒蓝釉瓷器。该笔筒规格较大,造型规整,简洁大气,高15厘米,口径18.6厘米,底径18.3厘米,呈直筒状,胎坚密细腻,胎体厚重。内壁及口沿施白釉,釉面匀净亮白而肥润。外壁施洒蓝釉,虽无纹饰,却因为在烧成的白釉器上采用吹釉法,釉面满布均匀的水渍样蓝色斑点,而其中透出的白釉地斑片,仿佛是飘落的雪花隐露于蓝釉之中,显素雅之气,色调幽蓝,釉面瑰丽夺目,深邃而神秘。

  另一件清康熙洒蓝釉青花釉里红花鸟纹盘,敞口,弧腹,双圈足,高6.0厘米,口径34.5厘米,足径19.0厘米。器形大气精美,构图巧妙,釉里红发色鲜艳稳定,为同类器型中的精品。盘内施洒蓝釉,盘心六花瓣形开光,施白釉,以青花釉里红饰荷塘景色,青花幽蓝雅致,釉里红饰荷花,颜色鲜艳,发色稳定均匀。盘外施白釉,饰青花竹叶纹。底有青花双圈花押款。

  还有一件清康熙“问心斋”款洒蓝釉描金龙纹八角盘,同样美轮美奂。该盘高2.8厘米,口径21.2厘米,足径11.2厘米,敞口、折腹、圈足,口沿为八角形,除器底施白釉外,其余施洒蓝釉。盘内壁口沿处用金彩描回纹,在描金过程中巧妙地利用蓝色底釉形成八条小龙,盘心用金彩描了三条团龙。外底书青花双圈“问心斋”三字楷书款,“问心斋”为康熙时期的家藏堂名款。康熙时期洒蓝釉上的金彩保留完整的器物不多见,此八角盘图案构思巧妙,金彩纹饰精美完整,殊为难得。

  说起洒蓝釉的由来,张丽虹表示,蓝釉是钴的呈色,最早见于唐三彩中,但这时还是低温蓝釉,只有绮丽之感,缺乏沉着色调。元代时出现高温蓝釉,入明以后,特别是宣德时期,蓝釉瓷器的出产数量多、质量好,被推为宣德瓷器的上品。蓝釉中的洒蓝釉,其制作工艺与青花瓷有共同之处,二者都是用钴料,青花是画出来的,而洒蓝则是“吹”出来的。即将以钴料为着色剂的一种液态蓝釉吹到坯上,形成厚薄不均、深浅不同的斑点,如同飘落的雪花,隐露于蓝釉之中。“吹釉”可没那么容易,《陶治图说》里如此解释,“截径过寸竹筒,长七寸,口蒙细纱,蘸釉以吹。吹之遍数,视坯之大小与釉之等类而定,多至十七八遍,少则三四遍”。由于制作工艺十分复杂,而且需要二次烧制,所以成功率很低。

 

  相对于单色蓝釉,洒蓝釉更富于变化,变化之中又不失沉稳和内敛,所以自出现以来一直都受到人们喜爱。但是,现存的明代洒蓝釉瓷器寥寥可数,宣德洒蓝釉完整传世器物仅见一种缽形碗,首都博物馆仅藏一件。明代的洒蓝釉瓷器之所以少见,是因为洒蓝釉工艺从出现到消亡只有十年的时间。由于洒蓝釉工艺复杂,成功率极低,要投入大量的人力物力,成本太高,所以宣德皇帝死后,洒蓝釉就停烧了。直到清代康熙时期,洒蓝釉才又恢复生产,制作水平也达到完全成熟。呈色稳定,做工精细,有些辅以金彩装饰,也有少量以五彩和釉里红装饰,均属珍品。 本报记者 张艳红